Teknikker og tips

Sammenlign og lær: 3 Plein luftmalerier og deres fotohenvisninger

Sammenlign og lær: 3 Plein luftmalerier og deres fotohenvisninger

Redaktørens notat: Jeg har alltid syntes filmstjernen Bill Murray er morsom. Jeg bruker ikke mye tid foran TV- / filmskjermen, men i løpet av årene har jeg sett noen av filmene hans, og de har alltid fått meg til å le. Men jeg har aldri tenkt på hvorfor han er morsom, eller hvordan han går fra å spise frokost om morgenen til å opptre foran et kamera. Det var før jeg leste et sitat fra ham om skuespill, som jeg tror gjelder for oss som er i kreative roller: ”Jeg tror at gode skuespillere alltid - eller hvis du er god, uansett - gjør det til å være bedre enn manus. Det er din ... jobb. Det er som ‘Ok, sier manuset dette? Vel, se på dette.' La oss bare bruse litt. La oss se hvor høyt vi kan gå. "

Da jeg leste Johannes Vloothuis blogginnlegg om bruk av en fotohenvisning, kom Murrays sitat nok en gang til tankene. Bare fordi du har et sted å begynne, betyr ikke det at du må fullføre på nøyaktig samme sted. Løp med det. Bruk fotoreferansen og gå deretter høyere. ~Cherie

I forrige innlegg ga jeg litt innblikk i fallgruvene til plein luftmaleri. Her er noen ferdige malerier som ble gjort utendørs og bildene av scenene ved siden av. Les videre for å se hva som skjedde i hodet mitt for å unnslippe noen typiske feller man kan støte på hvis en landskapsscene er malt til pålydende.

Plein Air Landscape Photo Reference and Painting 1

I denne fotoreferansen (over) konkurrerer de to fjellene om oppmerksomhet på grunn av likheten i størrelse. De eviggrønne trærne er monokratiske, og verdien av høydepunktene deres er den samme i alle flyene. Bergartene er en kjedelig gjørmete grå og noen er symmetriske. Fjellene er for nærme, slik at de ikke ser atmosfæriske nok ut. Den svært fjerne lappen av trær danner en trekant.

Suksessen i et maleri formidler en stemning, ikke detaljene. Etter et par timer i løpet av min plein air-økt, fanget jeg gløden fra det varme ettermiddagssollyset på fjelltoppen. Jeg sluttet å jobbe på noe annet område før jeg ville miste det og avbildet den effekten. Lyset varte i omtrent 10 minutter, og det kom aldri tilbake.

I maleriet kan du tydelig se separasjonen av fly. Ved å gjøre et fly lettere enn et annet, sender du en melding til betrakteren om at de er separate. Jeg utnyttet sollyset som spratt av vannet for å skape et interessesenter. Jeg designet steinene til å være mer attraktive abstrakte former.

Plein Air Landscape Photo Reference and Painting 2

Alt løvet er den samme verdien på dette referansebildet. Det er to tydeligvis klonede eviggrønne. Visuelt implisitte kloner i naturen er ganske hyppige. Igjen er steinene kjedelig grå og symmetriske. Vannet er flatt i verdi, og viser nesten ingen bevegelse. Det er en flytende trestamme som peker bort fra der jeg ønsker at betrakteren skal reise visuelt. Gressplasteret i hjørnet er flatt og danner en trekant.

Jeg brukte mye mer fargevariasjoner på løvet i maleriet. Jeg skilte tydelig flyene ved å legge fiolett til blandingene mine i de fjernere flyene, samt lysere de mørke verdiene til skogen i bakgrunnen. Bergartene er bedre utformet og har subtile varianter av farger. Jeg fjernet den irrelevante trestammen. Seerne foretrekker varm farge, så de oransje eviggrønne trærne gir et fint, varmt preg. Vannet har bølger for å indikere en strøm og dets gradientplan formidler dybde.

Plein Air Landscape Photo Reference and Painting 3

Scenen i denne landskapsfotohenvisningen hadde mye rot. Mother Nature minner meg om TV-programmet “Hoarders.” Hun elsker å samle alle slags eiendeler og rydder aldri. Mens jeg satte opp utstyret mitt, sa jeg til meg selv at jeg måtte bruke den enorme mentale kostmen og støvsugeren for å bli kvitt alt søppel. De falne trestammene gjør forgrunnen opptatt. Igjen, hvis jeg maler eviggrønne slik jeg ser dem i naturen, vil jeg ikke vise de forskjellige flyene. Det er ikke nok atmosfære på fjellet.

På den annen side, derimot, naturen vil gi deg juveler å jobbe med. Fjellinjene og formene er vakre som den er, så jeg klarte å gjenskape dem. Det er en fin øyebevegelse dannet av snøen og den eviggrønne skogen som fører helt opp til fjellet. Rett før jeg begynte på maleriet, gjorde jeg en mental lapp for å utnytte lysskimmeren på vannet.

I maleriet la jeg en varm glød til sidene av klippene, men forlot den fjerneste kule, så det ser ut til å trekke seg tilbake i det fjerne. Jeg respekterte den lineære stien på fjellet. Du kan tydelig se separasjonen av fly. Det glitrende området vann bak den første træraden er veldig innbydende for betrakteren. Den melodiske linjen ved bunnen av den eviggrønne skogen er behagelig.



Se videoen: SKJULTE BUDSKABER GEMT I MALERIER (Januar 2022).